“新杂技”的中国化探索——以杂技剧《加油吧，少年！》为例
编者按：跨界融合舞台剧《加油吧，少年！》是2019年度国家艺术基金资助项目、湖南省第十四届精神文明贡献“五个一工程”获奖剧目，湖南省巡演于11月全面开启：11月1日至26日赴湘潭、慈利、株洲、邵阳、长沙等地的中学、大学、社区进行巡回演出，为广大人民送去精神文化大餐。来看杂技评论家怎么评？
“新杂技”的中国化探索
——以杂技剧《加油吧，少年！》为例
日前，湖南省杂技艺术剧院的新创杂技剧《加油吧，少年！》在长沙上演。该剧讲述了一名杂技学员小宇在毕业前夕意外受伤，压力和困惑让他对自己的杂技梦想产生了动摇，最终在老师、家长和同学们的帮助下，坚定信念、战胜自我、重返舞台的故事。《加油吧，少年！》采用了时下国际杂坛流行的“新杂技”理念进行艺术创作。在“新杂技”尚未被国内杂技院团广泛接受和采用的当下，湖南省杂技艺术剧院秉持敢为人先的精神，在先前进行“新杂技”节目创作的基础上，又编创出“新杂技”剧目，尤其是进行“新杂技”中国化的探索和实践，走在了全国的前列。
“新杂技”诞生于上世纪六七十年代的法国，迄今只有四五十年的历史，但是在欧洲和北美迅速兴起并在全球广泛传播，成为影响世界杂技业态发展不可小觑的新兴力量。随着中国杂技对外文化交流和国际商业演出的日益增多，以及新世纪以来中法文化年、中法文化之春等两国文化交流活动的频繁举办，“新杂技”的创作理念在中国杂技界正引起越来越多人的思考和关注。
《加油吧，少年！》 曾静 摄
从杂技剧《加油吧，少年！》可以看到，这是一台集戏剧、音乐、舞蹈和杂技等为一体的新型跨界表演，“跨界融合”是它的显著特征。该剧以杂技为主体，动作技巧仍是其“核”。但是，它不过分强调杂技的技术难度，而更注重提升戏剧的表达。编创者巧妙地以小见大，通过杂技少年的心路历程和成长经历，折射出杂技人追梦、筑梦、圆梦的拼搏精神，充满了正能量。该剧大胆尝试音乐剧的表现手段，采取独唱、二重唱、合唱等形式，为剧情的推进、情绪的表达推波助澜，令人耳目一新。此外，剧目参演人员少，演出场地小，灯光舞美简单，道具精炼，有时甚至是无道具的纯肢体表演，都呈现出“新杂技”的鲜明个性。值得一提的是，编导考虑到基础色调偏暗可能会引起观众的审美疲劳，特别使用明艳色调增加和改变个别人物的服饰及道具，以此来增加反差，起到了很好的“调节剂”作用，成为剧中的一个亮点。
《加油吧，少年！》 孙波辉 摄
中国的传统杂技以技巧为中心，审美指向超越常人的技能所带来的震撼，有“炫技”之嫌，而往往缺少对“人”和“情”等人文元素的关注。杂技剧《加油吧，少年！》赋予了主题和思想，塑造了角色和情节，通过刻画人物和情节叙事，逐步递进意境和故事的发展，开拓了杂技艺术的主题思想。该剧加大了对更深层次人文精神的关怀，使传统杂技对“人”和“情”的认可不断增强，并更具广度和深度。杂技表演从过去单纯的“技”的展示，转换与提升为对“艺”的表演，使艺术品位和技巧绝活相得益彰，“艺”成为杂技重要的美学意义所在，极大地提高了杂技的审美价值。杂技剧《加油吧，少年！》的创作实践表明，“新杂技”以剧目形式的展现是成功的、可行的，对于杂技艺术实现从“唯技巧”到“重创意”转变，其意义不言而喻。
杂技以肢体语言表现造型之美见长，而“讲故事”则是杂技的短板。当前杂技剧创作中，表现的主题往往改编一些人们熟知的经典作品或神话故事等。为了“讨巧”，多采用人物和剧情的简单化处理来完成作品主题的构建，对现实题材则鲜少涉及。而《加油吧，少年！》则借助戏剧元素，力图讲述一个完整的故事，让观众走进对于普通人来说好奇而陌生的杂技人的生活，体验杂技少年小宇的内心世界，以此引发观众思索，产生共鸣。同时，也对杂技艺术和杂技事业作了一个“沉浸式”“体验式”的宣传。
《加油吧，少年！》 孙波辉 摄
《加油吧，少年！》在叙事能力、人物塑造、剧情立意上都取得了明显的进步，尤其是对现实题材的关照，实现了杂技艺术的时代表达。剧中所有演员均为湖南省杂技艺术剧院的老师和学员，他们演绎自己的学习和生活，纯真质朴的本色表演让人觉得亲切而自然，毫无违和感。杂技艺术如何实现推动中华文明创造性转化，创新性发展，是新时代杂技工作者肩负的使命和责任。《加油吧，少年！》的出品，在更好地贴近时代、贴近人民的需求，积极借鉴国外先进的创作理念，塑造中国风格、民族特色的主题杂技形象上，迈出了坚实的步伐。
“新杂技”源自法国，这一新型的杂技艺术表演形式有着很强的实验性。从以往引进中国的国外“新杂技”节目和剧目来看，有的作品或抽象晦涩，或深奥难懂，中国观众看得一头雾水，不知所云。而《加油吧，少年！》在创作之初就对“新杂技”进行了中国化处理。他们启用中国导演，应用中国思维，再结合西方的手段来完成这部作品。面对“新杂技”，他们没有机械操作，拿来就用，不是将中国传统杂技与新杂技为结合而结合，而是将杂技技巧与剧情、人物进行通盘考虑，扎根于中国的文化环境、社会价值观与思维方式等特定的社会文化环境之中，尤其是关注到中国观众的审美需求。编导通过巧妙构思，采取轻松愉快的手段，让《加油吧，少年！》变得有激情、有回味。创作者深知，杂技是一门面向大众的艺术，“新杂技”不应成为另类题材创作的代名词。“新杂技”再怎么创新，作品终究都要走向广阔的演艺市场。该杂技剧由于励志向上、通俗易懂而深受社会各界观众的喜爱，可谓经受住了市场的检验。
《加油吧，少年！》 孙波辉 摄
杂技剧《加油吧，少年！》是湖南省杂技艺术剧院善于学习、敢于实践的结果，他们对“新杂技”剧目的探索与实践，让中国观众有机会感受到“新杂技”的独特魅力，为“新杂技”的中国化进程作出了积极贡献，也为杂技艺术创作的多样性在理论和实践上提供了全新视角，积累了宝贵经验。我们期待有更多适合中国观众欣赏口味和审美习惯的优秀作品涌现，让我们拭目以待！
（作者：郭云鹏，中国杂技家协会理论研究处处长，中国文艺评论家协会理事）
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